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严兴为
2019年06月18日 13:39

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好在现在制作方终于回过神来,开始学着做减法,除了《我家那闺女》,最近的《幸福三重奏》《奇遇人生》《我家那小子》等节目也都是这样的朴素风格。没有复杂的任务设置,不需要多大咖位的明星,纪录片式的日常呈现,或是夫妻的二人世界,或是一个人的旅行,甚至就是在家的独居生活,这才让观众观察到生活的质感,品尝到人生的滋味。真人秀终于找回了自己的本质,不是“秀”,而是“真”。

鲁籍作家莫言的小说充满了天马行空瑰丽的想象,但莫言的创作基调还是现实主义,诺贝尔奖颁奖词对莫言创作风格的评价是“梦幻的现实主义”,莫言自己说这种评价比较合适。1984年前后,中国小说界出现了对马尔克斯和福克纳的模仿潮流,莫言的一些中篇小说比如《金发婴儿》也有模仿的痕迹。很快,莫言意识到要逃离这种模仿,从写第二个长篇小说《天堂蒜薹之歌》起,他有意要回归到现实主义上来。然而莫言此刻的现实主义已经吸纳了大量的现代派元素,呈现出一副新的面貌。莫言的小说,还是受山东前辈作家蒲松龄的影响多一些,在民间找到传统的源头,在此基础上加上丰富的想象和生活经验,莫言自己也承认这一点。

人物是影视作品的灵魂,而《都挺好》中的灵魂足够独特。剧中主角都是非典型化的人物,让观众感到新鲜,但同时这些人物又是复合类型的,观众总能从过往经验中找到一种熟悉感。以同样出自阿耐笔下的《欢乐颂》为参照物,苏明玉可以看做安迪、樊胜美与曲筱绡的合体,一人身上同时拥有安迪的能力、头脑,樊胜美的家庭背景,曲筱绡的脾气性格。苏大强则是压榨子女的樊胜美妈妈和胆小怕事的邱莹莹的合体。想想当年《欢乐颂》所引起的讨论度,人物类型进化升级的《都挺好》自然是呈指数倍增长。

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